Alec and Angel play crucial roles in shaping the future of Tess. Her seducer repents his act and offers redemption in the form of marriage, but by then she is already married. A cunning manipulator by nature, he tries to manipulate Tess by offering to help her family, for whom she feels responsible. He also manipulates her into believing that Angel will never return. As a result, he manipulates her into a relationship that causes her to murder him. Angel, though basically good, also does terrible harm to Tess. Because of his rigid principles, he rejects her because of her past sin. In the end his intentions are noble, but he has taken too long to come to the rescue of Tess.
Hardy uses certain dominant images in the novel to develop the central character and predict her future. The first disaster in the story that changes the course of events for Tess is the death of Prince, the family work horse. Tess feels like she has murdered the horse and is miserable in her guilt. When she tries to check the horse's flow of blood, some of the drops are splashed on her face and skirt. Therefore, red becomes an unpleasant symbol, associated with death. The next time the color red is used is when she meets Alec. He stands in the "blood-ray in the spectrum".
Throughout the rest of the book, Alec is portrayed in colors of red and black, a symbol of Satan. The sign painter uses red paint for his message:
"THY, DAMNATION, SLUMBERETH, NOT".
When Tess sees the red letters, she feels so guilty she wants to die. The most significant red image is present after Alec's death. The landlady notices a red spot on her ceiling that grows larger and larger against the white background of the ceiling. All of these "blood red " images indicate destruction and death. The novel begins with the shedding of Prince's blood and ends with the shedding of Alec's blood.
In Hardy's novels, fate always reigns supreme controlling the destinies of his characters. His characters appear as puppets in the hands of destiny with their fate always working against them and bringing them doom. This results in tragedy and misery for the mortals. Hardy, therefore, seems to warn the reader that fate is in control.
Like all of his characters, Tess, Alec, and Angel are victims of fate. The unexpected always seems to happen, and it is always undesirable. Tess meets the wrong man first and the right man later. Even though she resists the wrong man, fate does not let her escape him throughout the novel. The cruelty of fate is also seen when her letter of confession never reaches Angel, when Tess happens to stop and hear an itinerant preacher who turns out to be Alec, and when her husband returns right after she has succumbed to Alec's temptations. Tess suffers because everything happens contrary to her wishes and expectations. Fate is also unkind to Angel, who learns forgiveness too late. Even the evil Alec is a victim of fate, for selfish passion and lust rule his life.
Love also proves fatal for Tess. She worships Angel, and the blind irresistible power of fate in the guise of love mauls her emotionally. She pays terribly for loving Angel too much. Even though he refuses to forgive her, sends her away, and flees to Brazil, Tess is driven by her love for Angel. It is on account of her love for him that she stabs Alec. As a result of Tess's heartbreak, Hardy seems to be saying that love causes suffering and rarely brings happiness to people.
Hardy's characters are governed and controlled by fate in such a way that they have no free will and their actions are not voluntary. Destiny compels them to act or behave in the fashion they do.
توماس هاردی (١۸٤٠ - ۱٩٢۸) درحوالی دورچستر(Dorchester) زاده شد، در آن خطه از جنوب غربی انگلستان که مُقدَّر بود ناحیه ی وسکس (Wes***) در رُمان هایش را بنا نهد. تا سن پانزده سالگی، او در مدارس محلی حضور یافت و در همین زمان به عنوان کارآموز یک معمار برگزیده شد و به مدت شش سال با وی همکاری نمود. در سال ۱۸٦١، برای ادامه ی تحصیل و نیز کارورزی در زمینه ی معماری به لندن رفت. در همین زمان، تحصیلات ِ عمومی خود را به شکل غیر رسمی و از طریق مطالعه ای غیرمنظم که او را بیش از پیش هم به داستان و هم به شعر علاقه مند می کرد تکمیل می نمود. پس از نخستین کوشش ها در راه ِ نگاشتن داستان کوتاه و شعر، تصمیم گرفت به داستان نویسی بپردازد. بنا به توصیه ی جرج مردیث (George Meredith)، ناشران نخستین رمان وی را در سال ١۸٦۸ رد کردند، و خودِ مردیث، به هر تقدیر، به هاردی توصیه کرد که رمانی دیگر بنویسد. حاصل کار "علاج های نومیدانه" (Desperate Remedies) شد که در سال ۱٨٧۱ و بدون نام نویسنده منتشر گردید و سالی پس از آن نیز نخستین موفقیت راستین وی (که به همان صورتِ ناشناس منتشر شد) "به زیر درخت جنگل سبز" (Under the Greenwood Tree) پدیدار گشت. حرفه ی رمان نویسی برای هاردی دیگر به خوبی سر و شکل یافته بود؛ وی حرفه ی معماری را به کناری نهاد و به نوشتن سلسله ای از رمان ها پرداخت که به رمان ِ "جودِ گمنام" (Jude the Obscure) در سال ١۸٩٦ انجامید.
مواجهه ی دشمنانه با این رمان او را دوباره به سوی ِ شعر سوق داد. نمایشنامه ی حماسی (epic-drama) برجسته ی وی تحت عنوان ِ "پادشاهان" (The Dynasts) در باره ی جنگ های ِ ناپلئونی که در سه قسمت و در بین سال های ۱٩٠٣ تا ۱٩٠٨ منتشر شد و او، پس از این اثر، عمدتا ً اشعار تغزلی می سرود.
رمان های هاردی که بیشتر در محیطِ روستایی وسکس آفریده می شدند، نیروی طبیعت را در درون و برون ِ انسان نشان می دهند که چگونه با یکدیگر درمی آمیزند تا سرنوشت وی را شکل دهند. در برابر پس زمینه ای از کار ِ کشاورزی دیرینه، با یادمان هایی پرقدمت مانند "سنگستان ِ مُدوَّر" (Stonehenge) [فقط كسانی ميتوانند لينكها را مشاهده كنند كه عضو سايت باشند. ] یا آمفی تئاتر کهن سال ِ رومی که ما را به یاد گذشته ی آدمی می اندازد، او شخصیت هایی را عرضه می دارد که دستخوش ِ دلبستگی های ِ خویش یا در پی یافتن ِ رستگاری ای گذرا در ضربآهنگ ِ پرسال ِ کارها و تفریحات ِ روستایی هستند. انسان ها در آثار هاردی مسلطِ بر سرنوشت خویش نیستند بلکه دراختیار ِ نیروهای بی تفاوتی هستند که اعمال و روابط آنها با دیگران را رقم می زنند؛ با این حال، آنها می توانند ار طریق ِ تاب آوردن به مرتبه ای والا و از راهِ قدرت ِ صرف ِ شخصیتی به قهرمان مَنِشی (heroism) دست یابند. ویژگی بارز رمان نویسان عصر ویکتوریا [فقط كسانی ميتوانند لينكها را مشاهده كنند كه عضو سايت باشند. ] – برای مثال تکری (Thackeray) [فقط كسانی ميتوانند لينكها را مشاهده كنند كه عضو سايت باشند. ] و دیکنز (Dickens) – دل مشغولی نسبت به مسائل و رفتار انسان ها در فضای اجتماعی فرهنگی ِ بخصوصی بود که آنان را جزء به جزء توصیف می نمودند؛ هاردی بیشتر تمایل داشت تا سرراست به مسائل بنیادین ِ رفتار انسان با کمینه ای از جزئیات ِ جامعه ی معاصر بپردازد. بیشتر رمان های هاردی تراژیک هستند، هرچند که رمان ِ "به زیر درخت جنگل سبز"، حال و هوایی خرم و خوش دارد که در هیچ یک از دیگر رمان های ِ وی بدیلی برای آن یافت نمی شود. با این همه، حتی در این اثر هم، روایت به پایان ِ خوش ِ عروسی ِ قهرمان های زن و مرد ِ داستان ختم می شود و از پیشروی ِ زیاده تر سر باز می زند. ساخت روایی اثر، در عوض ِ تمامی لحظه های پُرشعف و سحرآمیزش، پیشاپیش از بدآمدهای ِ تلخی خبر می دهد که زندگی می تواند به همراه داشته باشد. آثار متأخر ِ او بعضا از طریق ِ به اجرا درآوردن حادثه ای تصادفی و به نسبت شریرانه از این بدآمدهای (ironies) زندگی پرده می افکند تا از یک سو، ناهمخوانی میان خواسته ی آدمی و آرزوی ِ او، و از سوی دیگر، آن چه که تقدیر برای شخصیت ها رقم می زند را مورد تأکید قرار دهد. اما تقدیر نیرویی تماما ً بیرونی نیست. انسان ها درست به اندازه ی سائقه های بیرونی، توسط ضرورت های ماهیت خود نیز هدایت می شوند. "تِس اهل ِ دوبرویل؛١٩۸۱" (Tess of the D'Urbervilles) داستان ِ دختری پراحساس و باهوش از خانواده ای فقیر است که در پی ِ سلسله ای از حوادث و تصادف های ِ طعنه آمیز و بسیار تلخ، به سوی ارتکاب ِ قتل و در نتیجه مجازات در پای چوبه ی دار کشانیده می شود و این، به نوبه ی خود، ممکن است باعث شود که خوانندگان این اثر را بدبینانه ترین رمان در میان آثار هاردی قلمداد کنند، حال آن که عده ای دیگر این مشخصه را به اثر دیگر وی یعنی جودِ گمنام (Jude the Obscure) نسبت می دهند که گزارشی است به شکلی آزارنده پرقدرت از ماجرای ِ یک روستایی ِ جاه طلب که بین ِ عقلانیت و لذت جویی ِ خویش به دام افتاده و از همین روی نیز کارش به تباهی می کشد.
خودِ هاردی مُنکر بدبینی اش بود و خود را یک بهبود باور (meliorist) می نامید، بهبود باور شخصی است معتقد به این امر که جهان می تواند به مددِ تلاش آدمی به مکانی بهتر مبدل شود. اما نشان ِ چندانی از "بهبود باوری" در هیچ یک از آثار وی اعم از مهم ترین رمان های او و اشعار تغزلی اش - که در آنها بسیاری از نگرش ها، تصورها و موقعیت های مطلوبش یافت می شود - به چشم نمی خورد[فقط كسانی ميتوانند لينكها را مشاهده كنند كه عضو سايت باشند. ]. شماری از شعرهای وی حکایات منظومی هستند که کژروی ِ تقدیر و تصادف های طعنه آمیز یا مصیبت بار را به نمایش می گذراند. ولی بهترین شعرهای او از این حالت ِ ذهنی فراتر می روند تا با متانتی خموشانه و احساسی از اندوه باری ِ به دقت مهار شده، عرضه گر ِ برخی جنبه های حُزن، پشیمانی، خُسران و تلخ کامی ِ انسان باشند که همواره در موقعیت هایی بخصوص و کاملا ً واقعیت یافته نقش می بندند.
روش خرید: برای خرید پس از کلیک روی
دکمه زیر و تکمیل فرم سفارش، ابتدا محصول مورد نظر را درب منزل یا
محل کار تحویل بگیرید، سپس وجه کالا و هزینه ارسال را به مامور پست
بپردازید. جهت مشاهده فرم خرید، روی دکمه زیر کلیک کنید.
دانلود تولبار جی تاک
